Prem Nartanam - Aquel que baila motivado por el amor

Cuando la danza se conecta con la música, la bailarina se conecta con los músicos,

cuando los sonidos se conectan con los pasos, el arte de la ofrenda se hace presente y, donde hay ofrenda se encuentra Lo Divino.

A esto aspiramos... por eso se unen dos escuelas: Atmanaad, escuela de Música de India y Prem Nartanam, escuela de Danzas de India.

Nuestra apertura de ciclo se extiende mas allá de los eventos y las clases de siempre, ahora en otras ciudades y otros países... llevando la eterna ofrenda de la música, la danza y la enseñanza.

Bharatanatyam

Siendo está una danza que desciende hacia nosotros desde los sagrados templos de la India, agradezco infinitamente la posibilidad de aprenderla, enseñarla y fundirme en ellas volviéndome receptáculo y vehículo...

Nava Rasa

Las expreciones o humores conocidos en Bharatanatyam 9... aquí dejo algunos...

Algunos datos sobre Bharatanatyam

BHARATANATYAM

Bha  Ra  Ta  Natyam:

Bha: Representa Bhava que quiere decir  Expresión

Ra: Representa Raga que quiere decir Melodía

Ta: Representa Tala que quiere decir Ritmo

Natyam: Representa Natyam  que se refiere a Danza

ELEMENTOS DE BHARATANATYAM:

Nritta –Elemento  Rhítmico ( Beats)

Nritya –Elemento Expresivo ( Abhinayas)

Natya –Element  Dramático (historia y drama)

ASPECTOS DE ABHINAYA

Angika Abhinaya - Expresión usando cabeza, manos, piernas y todo el cuerpo.

Vachika Abhinaya – Expresión usando una narración o historia

Aharya Abhinaya – Expresión usando las joyas, traje y maquillaje

Satvika Abhinaya – Expresión usando Rasa (Humores o estados de ánimo)

Adavus

Adavus: Unidades de danza pura"ejercicios" con los cuales gradualmente se puede conformar una coreografía

TATTADAVUS ("tattu" = golpear achatadamente; "tatta" = estampar):

Dinámica y alineación, dimensiones verticales.

1o y 2o NATTADAVU ("natta" = ESTIRAR):

Movimiento de manos y escápula, cabeza y manos (ojos y manos) direccional, dimensiones horizontales.

3o y 4o NATTADAVU:

Movimiento de manos y escápula, cabeza y manos (ojos y manos) direccional, planos verticales.

5o NATTADAVU:

Movimientos escapulares, cabeza y manos (ojos y manos) Planos sagitales y dimensiones horizontales.

6o NATTADAVU:

Movimiento de manos y escápula, cabeza y manos (ojos y manos) direccional, dimensiones horizontales. Dimensiones verticales y horizontales, planos sagitales.

7o NATTADAVU:

Movimiento de manos y escápula, cabeza y manos (ojos y manos) direccional, dimensiones horizontales. Planos verticales y sagitales.

8o NATTADAVU:

Movimiento de manos y escápula, cabeza y manos (ojos y manos) direccional, planos sagitales y verticales, dimensiones verticales y horizontales, movimientos situados bajos con pelvis y movimientos restringidos de los brazos.

Repertorio de Bharatanatyam

Bharatanatyam tiene un repertorio extenso de danzas, pero el repertorio clásico para la presentación contiene las siguientes danzas solistas:

• Alarippu
• Shatisvaram
• Sabdam
• Varnam
• Abhinaya Padams
• Tilana

Bharatnatyam - Posiciones de las piernas

1. ARAIMANDI - posición de sentado a mitad.

Si esto se domina, la mitad de Bharatanatyam es dominado! Ahora bien, esto no es una exageración, porque para dominar el araimandi derecho hay un proceso arduo y toma mucho tiempo. Inicialmente, uno experimenta dolor en las rodillas y los muslos, pero poco a poco se establecerá. Éstos son algunos puntos para recordar.

* Espalda recta.
* Reducir considerablemente la altura.
* Pies apuntando a los lados opuestos.
* Manos firmes y perfectamente colocadas en las caderas.
* Los ojos al frente.


2. SAMAPADAM - las piernas juntas

Erguido, las piernas unidas, los ojos con mirada firme y sostenida, con las manos en las caderas. Esto puede sonar fácil, pero es muy importante para un bailarín. Cuando un bailarín se le da descanso en la clase debe estar en esta posición.

3. MANDI - sentado completo

Esta es una posición de sentado total - tal vez la más dolorosa de comprender y reproducir. Uno tiende a perder el equilibrio en las etapas iniciales. Sin embargo, se establece lentamente. También en este caso, los ojos deben ir dirigidos hacia adelante y la parte posterior (espalda) recta.

Bhanga

La teoría básica de esta danza de India asume el cuerpo como una masa que es divisible por igual a lo largo de una media central. Cuando el peso se equilibra perfectamente, la posición samabhanga emerge. Cuando hay un desequilibrio leve se logra la posición abhanga y cuando hay dos desviaciones en los lados opuestos, a continuación una posición desviada aparece tres veces conocida como el tribhanga.
Bharatanatyam es único en el hecho de que los movimientos que se conciben son líneas rectas o triángulos. La cabeza forma la primera unidad y mover la cabeza lateralmente es una característica común. La siguiente unidad es el torso que se mueve como un todo y este es un rasgo característico de Bharatanatyam. Por último los miembros inferiores están o se ven como una línea recta o en los dos lados de un triángulo en el espacio. Otros aspectos clave en Bharatanatyam son nritta (danza) y abhinaya (expresión).

Gayatri Mantra

Mantra Gayatri

El Gayatri mantra es uno de los mantras védicos más sagrados y se le denomina “Madre de los Vedas”

om bhu»hu»
om bhuvaha
om suvaha
om mahaha
om janaha
om tapaha
om satyaM
om tat savitur vareNyaM

bhargo devasya dhymahi

dhiyo yo nah prachodayat

La traducción de Swami Shivananda del mantra de Gayatri es:

Medita en la gloria del creador;
Quién ha creado el universo;
Quién es digno de la adoración;
Quién es la encarnación del conocimiento y de la luz;
Quién es el removedor de todo el pecado e ignorancia;
Puede él aclarar nuestro intelecto.

Devadasis

Las primeras referencias a las Devadasis se encontraron en el texto sagrado llamado "Agmas".Agma- Shastras son textos relativos a los principios de la construcción de los templos, sus iconos y códigos de culto.

Las Devadasis fueron involucradas en el contexto de las celebraciones del templo. Las bailarinas del templo estaban dedicadas al servicio de Dios a través de su música y danza. Los bailarines eran conocidos como Devaradiyar (Sirvientes de Dios)

Existían tres tipos de bailarinas:

• Devadasi: que bailaba en frente de la deidad o en las premisas del templo durante las ceremonias

• Rajadasi: que bailaba en las cortes de los reyes

• Alankaradasi: que bailaba en las bodas

Las Dasis eran unidas en matrimonio con los dioses en una ceremonia formal. Sin embargo, no eran obligadas a llevar una vida célibe. Sus hijos podrían seguir la profesión o, si así lo deseaban, casarse y llevar una vida normal de familia.

Existió también una forma de presentación de danza, el la que sólo había una bailarina, esa danza llegó a ser conocida como Dasi Attam.